米拉之家被认为是安东尼·高迪的作品中最具象征意义的民用建筑，具有建设性和功能性的创新，以及与其同时期的建筑风格相悖的装饰和装潢风格。
对于高迪而言，米拉之家代表着巴塞罗那扩展区中变化最大的建筑物。 它共有两栋房屋，拥有独立通道，围绕两个大型庭院组成，庭院与斜坡相连，方便车辆进入车库。
立面
幕墙
米拉之家的立面不是结构性的，因此失去了承重墙的传统功能，而是幕墙。 石块（超过6000个）通过金属元素共同组成墙的结构，从幕墙上可以打开大型窗户。
有三种类型的石头：在下部和一些结构元素部分，使用加拉夫石灰石; 大量需要岩石的部分，使用来自佩内德斯自由镇的石块；少数情况下（一些窗户的框架处），则使用乌利德科纳石灰岩。
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幕墙模型，©加泰罗尼亚米拉之家基金会 |
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锻造工艺：对铁的巧妙和精心使用 |
米拉之家有32个阳台，它们那复杂和富有表现力的铁格栅是用废料制成的，以一种不同寻常但有效的方式结合了板，条，链等材料，既是建筑的补充部分，也起到了装饰之用。 它们被认为是二十世纪抽象雕塑的先驱。
在图片中，出现了在2层2室等样板公寓所安装的第一个铁栏杆，在高迪亲自监督之下由巴塞罗那的巴迪亚兄弟的工作室生产。 构成格栅的不同元件通过紧固螺钉和铆钉连接在一起。
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2.2层2号公寓铁栅细节©加泰罗尼亚米拉之家基金会 |
巴塞罗那市摄影，摄于 1910年 ©档案 |
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锻造工艺：大门 |
安东尼·高迪希望增强米拉之家内部与外部之间的交流，这也就是为什么在一个不存在巨大玻璃板的年代，高迪基于动物和植物模型，在建筑下部（有更多磨损的风险）安装了一组不规则形状的，较小而受到保护的玻璃，在建筑上部的玻璃则更大更亮一些。
以这种结构作为门窗铁栅和大门，对中央部分的汽车和旁边的邻居而言是一种十分实用的结构。
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摄影师：Josep Maria Martino，摄于1914年 ©加泰罗尼亚米拉之家基金会 |
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锻造工艺：底层铁栅 |
米拉之家的半地下室有用铁格栅围护着的大型出口。 照片中的铁栅被认为是高迪的原始设计。 出于预算原因，其他铁栅也采用了相同设计，呈垂直带状，
随着半地下室逐渐成为商业机构，其 29个铁栅慢慢消失了。 目前只有四个铁栅，被收藏在不同的展览中：一个在纽约现代艺术博物馆，另外三个在高迪博物馆。
在米拉之家，两个铁栅存留在格拉西亚大道的入口处，在Provenza街的前面还有一件仿真品。
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底层铁栅，摄于1946年，加泰罗尼亚国家博物馆 ©档案 |
底层铁栅，摄于1946年，Joaquim Gomis ©Foto Aleu |
地下室
高迪预测到了现代生活的需求，在米拉之家地下室建造了一个车库，是首个在住宅楼建造车库的建筑师。
他使用较细的铁柱，上面支撑着庭院的金属结构框架，外观使人联想起自行车车轮。 对铁的应用使得建筑体积得到减少，并获得更多发挥空间。
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地下室结构模型 ©加泰罗尼亚米拉之家基金会 |
庭院
高迪在米拉之家得以实现和以往建筑类型学相比最为重要的创新之一。除了小型通风庭院以外，高迪还建造了两座大型庭院，以改善16间公寓内的照明和通风。
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壁画：前厅 |
象征主义画家Aleix Crapés（1846-1920）负责指导米拉之家的图案装饰。 门厅的装饰项目由一系列壁画组成，模仿了国家遗产收藏中的神话主题的挂毯。
在位于格拉西亚大道的门厅中，复刻的挂毯代表了四季之神维尔图努斯和水果与花园女神波摩纳的爱（正如奥维德在《变形记》第十四卷中所记述的）。
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格拉西亚大道门厅入口处 ©加泰罗尼亚米拉之家基金会 |
展现了农神变身成农民场景的挂毯，s.XVI ©国家文物收藏 |
在位于Provenza街的门厅里，风格不同的挂毯汇集在同一个空间内，其大小和界限并无限制，而是存在一种更为自由的诠释。 一面展示了资本罪宗：愤怒和暴食; 另一面展示了一系列特洛伊战争英雄和忒勒玛科斯的冒险，这两幅场景都受到了《伊利亚特》和《奥德赛》的两个段落的启发。
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其中非常突出的一点是对视觉陷阱的使用，它代表着挂毯模仿的变化，运用在将格拉西亚大道门厅和主楼层连接起来的邻接的墙壁和楼梯上方。
这幅图案作品创造了一种错觉，即其中穿过一个通过花园的浮动楼梯，由两侧的柱子支撑。
为实现这一目标，Clapés使用了模仿真实柱子绘制的柱子图案，放置在台阶的末端。
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格拉西亚大道主楼梯 |
格拉西亚大道主楼梯 |
公寓
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自由楼层 |
高迪最巧妙的手法之一是使用石头，砖块或铁柱构成的结构系统，这一结构允许自由地分配住房单元的内部空间，而不需要使用承重墙。
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住宅楼层的布局
米拉之家具有不规则的几何形状和明确的内部分布，十分出众。高迪用这一楼层分布格局来优化主立面对南方向的利用。
内部流通则是通过围绕庭院延伸的大而明亮的走廊进行的。电梯可直接通往每个楼层的公寓入口。它分布在四个楼层，使得每间公寓都可以享受面向主立面的部分。
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楼层分布（一层四间公寓） |
天花板
“为了使装饰变得有趣，它应该代表那些让我们联想起构成装饰图案的充满诗意的想法。 这些图案是历史的，传奇的，象征性的，寓言的，是关于人类及其生活的，是关于行动和激情的。”安东尼·高迪
米拉之家中公寓的内部拥有各式各样的天花板；一些是有很多浮雕的，另外一些则有铭文甚至是诗歌。 所有的天花板是为了延续立面起伏的节奏。
高迪的设计似乎是想要表达随性的自然物质和力量，同时在现代主义的背景下凝聚文化和传统。
这些图案和装饰形状产生了一种新的造型艺术，在米拉之家之前前所未见，但是来自于经典几何装饰形状，包括从简单的圆周，和演变成的椭圆形以及不同的螺旋和卷轴形状。
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夹层天花板细节 ©加泰罗尼亚米拉之家基金会 |
露丝·塞吉蒙并不喜欢高迪为她的公寓设计的装饰，包括家具。 当建筑师于1926年去世时，她以更经典的风格改变了所有的装饰。 这项改造包括拆除532.5平方米的天花板，并添加了由装饰师Modest Castañé I Lloret设计的新作品。
受到影响的房间是宴会厅和大厅（这两间房间都有各自的阁楼）、办公室、起居室、餐厅、卧室和走廊；木地板和百叶窗也被拆除，并且更换了二十个门窗。
装饰艺术
高迪对建筑物和小物体一视同仁，都采用相同的严谨态度和方法进行设计。 他总是十分关注功能性，故而他认为一切都必须为人类服务。
在设计把柄和拉手时，高迪使用简单的人体学形状，使其完美贴合手的关节，并提供出色的操控性。
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高迪空间试听设计的细节 ©加泰罗尼亚米拉之家基金会 |
带有浮雕海洋灵感的图案的六角形瓷砖：海泡，海星和海螺；水硬水泥材质 |
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高档房屋的镶木地板：餐厅、起居室和主卧室；橡树木、枫树木和杨树木材质 |
门窗框架被当作真正的雕塑来处理 |
时代公寓
在白天参观米拉之家，您可以看到展示了建筑两侧的公寓：建筑和宜居性。 这一公寓位于四楼，用当时的家具和家用设备重建其氛围，使我们近距离接触到二十世纪初期巴塞罗那资产阶级家庭的生活方式。
此外，这间公寓可以让您了解内部布局，以及高迪设计的装饰元素（把柄，拉手，画框，门，地板......）。 这里还有一个视听辅助设备，展示了二十世纪初期城市的快速转型和现代化。
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米拉之家公寓的入口和走廊 |
阁楼
高迪在最后一层公寓楼层的框架上方建造了一个阁楼。 为了不增加建筑物的重量，他采用了270个悬链式拱门，屋顶露台就在这些拱门上。
这些悬链式拱门重量轻，易于建造，可以完美分配负载，它们没有压力点，而且使压缩砖起到了最大作用而不需要支撑。
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阁楼和楼梯间的结构模型，©加泰罗尼亚米拉之家基金会 |
阁楼的悬链式拱门，©加泰罗尼亚米拉之家基金会 |
最初，米拉之家的阁楼中设有公共洗衣房，还可作为一个巨大的保温室使用。 目前，它设有高迪空间，这是唯一一个关于高迪生活和工作的展览，其中有关于米拉之家的特别展览，通过模型和平面图，展品和设计，照片和视频来展示高迪的作品。
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阁楼的洗衣房© Càtedra Catedrá ETSAB-UPC |
屋顶露台
“建筑物必须有双层屋顶，就像人要有有帽子和伞一样”。安东尼·高迪
米拉之家的屋顶同时也是该建筑的顶盖，我们可以在其中发现秩序，美学品质和建筑元素的强大功能：楼梯、通风塔和壁炉。
屋顶阁楼楼梯
楼梯将阁楼与屋顶连通。 为了软化这些结构的体积，高迪使用了流线型形状，它们都来自规范的几何形状，由于其凹凸外形和和圆锥形状，减轻了构造负担。
在六个楼梯间中，只有四个被石头，大理石或陶瓷材质的马赛克碎片覆盖，其材料为可回收单色材料。 另外两个用石灰和石膏灰泥粉刷而成。
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通风塔
通风塔有助于使阁楼中的空气流通。
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烟囱（烟雾出口）
一些烟囱是独立的，而在另一些则三个或四个一组。 高迪使其具有了沿着外部和外部轨道自我旋转的外型，这一点符合烟雾的空气动力学位移理论。
其中一组烟囱覆盖着绿色的旧瓶装玻璃马赛克碎片，高迪利用废旧瓶子的底部和瓶颈，让玻璃作为防水保护层，同时还提供美观的颜色。
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