Casa Milà (La Pedrera) è considerata l'edificio di edilizia civile più emblematico di Antoni Gaudí, per le sue innovazioni costruttive e funzionali e per le soluzioni ornamentali e decorative che rompono con gli stili architettonici del suo tempo.

La Pedrera rappresentò per Gaudí la riflessione più evoluta su un edificio d'angolo nell'Eixample di Barcellona. Si compone di due blocchi di appartamenti, con ingressi separati, organizzati intorno a due grandi cortili interconnessi con rampe per accedere al garage con i veicoli.

 

FACCIATA

Facciata continua

La facciata della Pedrera non è strutturale, perde la tradizionale funzione di muro portante e diventa una facciata continua. I blocchi di pietra (più di 6.000) sono uniti alla struttura per mezzo di elementi metallici, motivo per cui è stato possibile aprire grandi finestre.

Ci sono tre tipi di pietra: nelle parti inferiori e in alcuni elementi strutturali, pietra calcarea del Garraf, nei grandi volumi, pietra di Vilafranca del Penedès e, sporadicamente (alcune cornici delle finestre), pietra calcarea di Ulldecona.

Plastico facciata continua, ©Fundació Catalunya La Pedrera.

 

Ferro battuto: uso ingegnoso e raffinato del ferro

Le complesse ed espressive ringhiere in ferro dei 32 balconi de La Pedrera sono state realizzate con scarti di metallo, combinando lamiere, barre, catene, in una combinazione insolita ma davvero efficace, come complemento all'architettura e come contributo decorativo. Tali elementi vengono considerati gli antecedenti della scultura astratta del XX secolo. L'immagine mostra la prima ringhiera in ferro installata in quello che era l'appartamento modello, al 2° piano 2ª porta, realizzata nelle officine dei fratelli Badia a Barcellona, in Gaudí ne diresse personalmente la realizzazione. I diversi elementi che compongono le ringhiere sono uniti tramite viti e rivetti di fissaggio.

 

Particolare di un'estremità della ringhiera dell'appartamento modello, ©Fundació Catalunya La Pedrera.	© Archivio Fotografico di Barcellona. c. 1910

Il ferro battuto: porte di accesso

Antoni Gaudí voleva facilitare la comunicazione tra l'interno e l'esterno, così, in un'epoca in cui non erano disponibili grandi lastre di vetro, utilizzò modelli animali e vegetali per creare un insieme di forme irregolari che creano una trama di lastre di vetro, piccole e protette nella parte inferiore (dove il rischio di rottura è maggiore) e più grandi e luminose nella parte superiore.

Questo sistema funge da struttura e cancello per le auto nella parte centrale e per gli inquilini ai lati.

Fotografo: Josep Maria Martino, c. 1914, ©Fundació Catalunya La Pedrera

 

 

il ferro battuto: le grate del piano terra

I seminterrati de La Pedrera hanno grandi aperture che furono protette con grate di ferro. La grata mostrata nella fotografia è considerata il progetto originale di Gaudí. Per motivi di budget, le altre grate sono state realizzate in serie con lo stesso disegno e sono state adattate allo spazio disponibile.

Le 29 grate nei seminterrati sono scomparse quando i i locali per le caldaie sono stati riconvertiti in locali commerciali. Attualmente sono rimaste solo quattro grate in diverse collezioni: una Museo d'Arte Moderna di New York e le altre tre alla Casa Museo Gaudí.

Alla Pedrera ne sono rimaste due all'ingresso del Passeig de Gràcia e una copia facsimile nella facciata di Carrer de Provença.

Grate del piano terra, 1946, ©Archivio Nazionale della Catalogna / Joaquim Gomis	Grate del piano terra, 1946  ©Foto Aleu.

 

SEMINTERRATO

Gaudí anticipò le esigenze della vita moderna e costruì un garage per carrozze e automobili nel seminterrato di Casa Milà, il primo in un edificio residenziale.

Utilizzò sottili colonne di ferro, su cui poggia il ferro battuto del cortile sovrastante, nonché un'originale struttura metallica, che ricorda una ruota di bicicletta. L'applicazione del ferro gli permise di ridurre il volume costruito e di guadagnare spazio per le manovre.

Plastico della struttura del seminterrato, ©Fundació Catalunya La Pedrera.

 

 

CORTILI

Gaudí fu capace di creare, con La Pedrera, una delle più importanti innovazioni rispetto alla tipologia degli edifici precedenti. Oltre ai piccoli cortili di ventilazione, costruì due grandi cortili per facilitare l'illuminazione e la ventilazione dei sedici appartamenti.

 

I dipinti murali: le sale d'ingresso

Il pittore simbolista Aleix Clapés (1846-1920) fu incaricato di dirigere la decorazione pittorica di La Pedrera . Il progetto per gli ingressi consisteva in una serie di dipinti murali che imitavano gli arazzi a tema mitologico della collezione del patrimonio nazionale.

Nell'atrio del Passeig de Gràcia, gli arazzi riprodotti rappresentano gli amori di Vertumno, dio delle stagioni, e Pomona, dea dei frutti e dei giardini (come raccontato da Ovidio nel libro XIV delle Metamorfosi).

Entrata all'ingresso del Passeig de Gràcia, ©Fundació Catalunya La Pedrera.	Arazzo raffigurante Vertumno trasformato in agricoltore, s. XVI, ©Patrimonio nazionale.

 

Nell'atrio d'ingresso di Carrer de Provença si ritrovano diversi arazzi nello stesso spazio, senza che ne siano definiti contorni o limiti, e si apprezza una maggiore libertà interpretativa. Da un lato, i peccati capitali: Ira e Gola; dall'altro, la serie degli eroi della guerra di Troia e le avventure di Telemaco, entrambe ispirate a due passi dell'Iliade e dell'Odissea.

Atrio d'ingresso di Carrer Provença, rappresentazione dell'arazzo dell'Ira, © Fundació Catalunya La Pedrera.

 

Un contributo eccezionale, che rappresenta una variazione sull'imitazione degli arazzi, è il lavoro trompe-l'oeil, applicato sulla parete adiacente e sopra la scala, che collega l'atrio d'ingresso del Passeig de Gràcia con il piano nobile.

Questa opera pittorica crea l'illusione di camminare lungo una scala galleggiante che corre accanto a un giardino, sostenuta da colonne su entrambi i lati.

Per ottenere questo risultato, Clapés dispose delle colonne dipinte che sono l'immagine di quelle reali, situate alla fine dei gradini.

©Fundació Catalunya La Pedrera.	©Fundació Catalunya La Pedrera.

 

 

PIANI

Planimetria aperta

Una delle soluzioni più ingegnose di Gaudí è il sistema strutturale di pilastri in pietra, mattoni o ferro, che gli permette di distribuire liberamente lo spazio interno dei piani abitativi senza la necessità di muri portanti.

Plastico La Pedrera: struttura di pilastri e mattoni. ©Fundació Catalunya La Pedrera.

 

Distribuzione dei piani residenziali

La distribuzione di una tipica pianta della Pedrera si distingue per la sua geometria irregolare e un'organizzazione interna ben definita, volta a ottimizzare l'utilizzo dell'orientamento sud della facciata principale.

La circolazione interna avviene attraverso ampi e luminosi corridoi che si estendono attorno ai cortili. Gli ascensori consentono di accedere direttamente all'ingresso degli appartamenti di ogni piano. Lo spazio è distribuito su quattro piani, in modo che tutti godano di una parte rivolta verso la facciata principale.

Disposizione dei piani (quattro appartamenti per piano) © Fundació Catalunya La Pedrera.

 

Soffitti

«L'ornamento, per essere interessante, deve rappresentare oggetti che ci ricordino idee poetiche che costituiscono dei motivi. I motivi sono storici, leggendari, emblematici, favolosi, relativi all'uomo e alla sua vita, alle azioni e alle passioni.» Antoni Gaudí.

Negli interni delle abitazioni di Casa Milà c'è una grande varietà di soffitti, alcuni con molti rilievi, altri con iscrizioni e persino poesie. Tutti giocano con l'idea di dare continuità ai ritmi ondulati della facciata.

I disegni di Gaudí sembrano esprimere la materia e le forze della natura abbandonate alla loro spontaneità e, allo stesso tempo, unire cultura e tradizione nel contesto del Modernismo.

I motivi e le forme ornamentali generano una nuova arte plastica, mai vista prima, ma basata su forme ornamentali geometriche classiche, dalla semplice circonferenza e la sua trasformazione in ellisse a diverse spirali e volute.

Dettaglio di un soffitto del mezzanino, ©Fundació Catalunya La Pedrera.

 

A Roser Segimon non piaceva l'arredamento disegnato da Gaudí per il suo appartamento, compresi i mobili. Quando l'architetto morì, nel 1926, modificò tutta la decorazione per uno stile più classico. La ristrutturazione consistette nella demolizione di 532,50 m2 di soffitti e nella costruzione di nuovi soffitti progettati dal decoratore Modest Castañé i Lloret.

Le stanze interessate furono il salone delle feste e la hall (con i relativi soppalchi), l'ufficio, il salotto, la sala da pranzo, la camera da letto e il corridoio; furono inoltre rimossi il parquet e le persiane e sostituite venti porte e finestre.

 

Arti decorative

Gaudí applicava al progetto di un edificio lo stesso rigore e lo stesso metodo che applicava al progetto di un piccolo oggetto. Si preoccupò sempre della funzionalità, perché riteneva che tutto dovesse essere al servizio dell'uomo.

Per i pomelli e le maniglie utilizzò forme semplici e antropomorfe che si adattano perfettamente alle articolazioni delle mani e consentono un'ottima presa./p>

Dettaglio del progetto audiovisivo dell'Espai Gaudí, ©Fundació Catalunya La Pedrera.	Piastrella esagonale con motivi in rilievo di ispirazione marina: un polpo, una stella marina e una vite. Cemento idraulico. ©Fundació Catalunya La Pedrera.

Parquet per le zone nobili delle abitazioni: sala da pranzo, soggiorno e camere da letto principali. Legno di quercia e pioppo. ©Fundació Catalunya La Pedrera.	Le cornici di porte e finestre furono trattate come sculture ©Fundació Catalunya La Pedrera.

 

L'Appartamento Pedrera

Durante la visita La Pedrera Essential  è possibile vedere un appartamento che mostra due aspetti dell'edificio: architettura e abitabilità. Situato al quarto piano, ci offre uno spaccato dello stile di vita di una famiglia borghese di Barcellona nei primi decenni del XX secolo, ricreandone l'atmosfera con i mobili e gli oggetti domestici dell'epoca.

Inoltre, questo appartamento offre una visione della disposizione degli interni, nonché degli elementi ornamentali disegnati da Gaudí (pomelli, maniglie, modanature, porte, pavimenti, ecc.). Il tutto è completato da un video che mostra la rapida trasformazione e modernizzazione della città nel primo quarto del XX secolo.

Ingresso e corridoio dell'Appartamento della Pedrera. ©Fundació Catalunya La Pedrera.

 

ATTICO

Gaudí costruì un attico sopra l'ultimo piano degli appartamenti. Per non aumentare il peso dell'edificio, fece ricorso a 270 archi in mattoni catenari su cui poggia la terrazza sul tetto.

Gli archi catenari sono leggeri e facili da costruire, permettono una perfetta distribuzione dei carichi, non hanno punti di tensione e fanno lavorare i mattoni a compressione, senza bisogno di contrafforti.

Plastico della struttura delle soffitte e vano scala, ©Fundació Catalunya La Pedrera.	Archi catenari delle soffitte, ©Fundació Catalunya La Pedrera.

 

Originariamente il sottotetto della Casa Milà ospitava la lavanderia comune e fungeva anche da enorme camera isolante. Attualmente ospita la Mostra Gaudí, l'unica esposizione dedicata alla vita e all'opera di Gaudí, e in particolare alla Pedrera, che presenta le sue creazioni attraverso plastici e progetti, oggetti e disegni, fotografie e video.

Lavanderia nel sottotetto © Càtedra Gaudí-ETSAB-UPC.

 

LA TERRAZZA SUL TETTO

«Gli edifici dovrebbero avere doppi tetti, come le personalità hanno cappelli e ombrelloni..» Antoni Gaudí

Sul tetto della Pedrera, che funge anche da coronamento dell'edificio, troviamo ordine, qualità estetica e grande funzionalità degli elementi costruiti: vani scala, torri di ventilazione e camini.

 

Vani scala che collegano il sottotetto con il tetto

I vani scala collegano il sottotetto con il tetto. Per addolcire i volumi di queste costruzioni, Gaudí utilizzò forme curve, tutte derivate dalla geometria delle superfici rigate che, grazie alla loro concavità, convessità e forma conica, alleggeriscono l'edificio.

Dei sei vani scala, solo quattro sono rivestiti con trencadís in pietra, marmo o ceramica, materiali riciclati e monocromi. Gli altri due sono intonacati con malta di calce e intonaco.

©Fundació Catalunya La Pedrera.	©Fundació Catalunya La Pedrera.

 

Torri di ventilazione

Le torri di ventilazione contribuiscono a rinnovare l'aria nel sottotetto.

©Fundació Catalunya La Pedrera.	©Fundació Catalunya La Pedrera.

 

I camini (scarico fumi)

In alcuni casi sono indipendenti, in altri sono raggruppati in gruppi di tre o quattro. Gaudí li realizzò facendoli girare su se stessi, seguendo una disposizione interna ed esterna che obbedisce allo spostamento aerodinamico del fumo.

Uno di questi gruppi di camini è ricoperto di vetro verde ricavato da vecchie bottiglie, in una versione originale del "trencadís", per il quale Gaudí utilizzò i fondi e i colli delle bottiglie e lasciò che il vetro fungesse da protettore impermeabile, aggiungendo al contempo una nota estetica di colore.

©Fundació Catalunya La Pedrera.	©Fundació Catalunya La Pedrera.