Gaudí diseña farolas para el alumbrado público de tres y seis brazos, coronados por un casco con alas, símbolo del poder comercial que Barcelona había tenido y aún tenía en aquel momento. Las farolas eran de luz de gas y se conservan en la plaza Real y en Pla de Palau.

El mueble se mostró en la Exposición Internacional de París de 1878, donde fue admirado por el industrial Eusebi Güell: quedó muy sorprendido por la calidad de la vitrina y manifestó su interés por conocer a su autor, y de este modo se inició su relación entre el arquitecto y su protector.

El conjunto consta de una poltrona de respaldo alto, un reclinatorio y un banco. La ejecución de la obra en madera se realizó hacia el año 1880, cuando la capilla estaba ya finalizada. La reconocida carpintería de Eudald Puntí, empresa de Barcelona para la que Gaudí había trabajado en sus tiempos de estudiante, llevó a cabo los trabajos. El mobiliario presentaba temas vegetales de estilo gótico y representaciones de figuras animales.

Constaba de un rótulo, dos vitrinas exteriores, un mostrador de marquetería y un banco de madera. La farmacia fue derruida posteriormente.

Trabajó en ello algunos años, durante los cuales hizo el plan general de la fábrica (1881), un proyecto de báscula y portería (1883), el estandarte de la sociedad (1884) y la decoración de una sala para una fiesta cultural (1885). Anteriormente, y para la misma organización, Gaudí había realizado los proyectos de bandera (1873), casino recreativo (1878) y casas para los trabajadores (1883). De todos estos trabajos destaca la Sala de blanqueo (1883), una gran nave destinada a las calderas para la lejía y los contenedores del lavado y escurrido de los hilos. El edificio proyectado es de una gran sencillez, con trece arcos parabólicos esbeltos y resistentes, creados por pequeños tramos de madera montados con pernos. El uso de estos arcos permitió a Gaudí crear un espacio amplio y diáfano de casi 600 m2, sin tener que recurrir a divisiones internas o sistemas estructurales como columnas o pilares.

La Casa Vicens tiene fuertes influencias medievales y árabes en la mayoría de sus estancias, 3 como, por ejemplo, la famosa sala fumador. Cabe destacar el uso avanzado que hizo Gaudí hace de los medios de producción industrial, como en los azulejos y la reja de hierro forjado en forma de palmito.

Obra de clara influencia orientalista, sobre todo en la torre, que nos recuerda a un minarete. El exterior del edificio se caracteriza por la utilización de la piedra en la parte baja y del ladrillo visto adornado con franjas de cerámica vidriada que representan girasoles. De gran vistosidad, la obra supone un paso adelante en el estilo propio y singular de Gaudí.

Gaudí proyectó una iglesia de planta basilical de cinco naves con un crucero de tres, configurando una planta de cruz latina. La basílica consta de tres fachadas monumentales que representan los tres momentos culminantes de la vida de Jesucristo: Nacimiento, Pasión y Gloria. Coronó el conjunto con dieciocho torres, de entre 100 m y 170 m de altura: doce corresponden a los apóstoles, cuatro a los evangelistas y dos —las más altas—a María y Jesús. La Sagrada Familia fue oficialmente consagrada como basílica para el culto católico en 2010.

Cabe destacar el uso que por primera vez hizo del trencadís cerámico para el recubrimiento de las torres de acceso, y la espectacular reja de hierro forjado en 4 forma de dragón de la puerta de los carruajes. Esta figura representa el dragón guardián del Jardín de las Hespérides vencido por Hércules, en un episodio que narra Jacint Verdaguer en su poema L’Atlàntida.

Son de destacar las caballerizas en el sótano, con acceso mediante rampas helicoidales, y la azotea. Aquí Gaudí rompe radicalmente con la tradición y presenta las chimeneas y ventilaciones como elementos escultóricos revestidos de trencadís. Luego repitió esta tipología de azotea en la Casa Batlló y en La Pedrera.

Al fallecer el obispo surgieron discrepancias entre el arquitecto, los canónigos y la junta diocesana, y Gaudí dimitió dejando la obra inacabada.

Este pabellón sirvió como expositor de los productos y servicios de la Compañía Trasatlántica, dedicada al transporte marítimo y propiedad de Antonio López, marqués de Comillas. El pabellón era el mismo que Adolfo García Cabezas había construido en 1887 para la Exposición Marítima de Cádiz, que Gaudí aprovechó y reformó. Modificó radicalmente su aspecto externo, añadiendo cuatro torres de gran altura, rehaciendo su pórtico e instalando varios mástiles. El pabellón fue derribado durante la década de 1960, cuando se construyó el paseo Marítimo de Barcelona.

El edificio tiene cuatro niveles y está distribuido a partir de tres crujías longitudinales, de las que la central cumple la función de tragaluz y pasillo de circulación. Es de destacar la aplicación de los arcos parabólicos en la parte central, las dos partes laterales y los diferentes espacios de circulación, así como las ventanas y el porche de acceso, este último cerrado con una reja de hierro forjado.

Edificio de planta trapezoidal cuya apariencia exterior recuerda a un castillo medieval, aunque en el interior es un inmueble funcional de construcción mixta, con muros de carga en las viviendas y con pilares de hierro en las zonas comerciales.

Consta de dos edificios, la portería y la bodega. Especialmente en la bodega predomina el uso del arco parabólico que define su forma piramidal.

Cabe destacar el uso de la geometría reglada, así como la variedad y la procedencia de muchos y variados materiales utilizados y reutilizados por Gaudí en esta primera fase de la iglesia. Piedras basálticas y calizas, ladrillos, residuos de fundición, cerámica, vidrio y forja combinan sus texturas y colores para lograr una integración del edificio con su entorno.

De 1,75 m, el estandarte se caracteriza por una cruz y una gran pieza circular inferior, ambas de corcho con apliques exteriores de latón. De la cruz penden cintas de cuero con cascabeles y, del círculo, piñas de pino.

Sobre este espacio cubierto se construiría la gran explanada, bordeada en todo su perímetro por el banco de perfil ondulado, hecho con piezas prefabricadas de hormigón revestidas con trencadís cerámico. El suelo de la plaza descansa sobre un conjunto de casquillos semiesféricos. Estos, ocultos bajo el suelo, recogen el agua de la lluvia hasta una cisterna subterránea a través de unas conducciones situadas en el interior de las columnas. El rebosadero que desaloja el exceso de agua de la cisterna termina en la boca del famoso dragón de la escalera, que da la bienvenida al parque.

Gaudí entendía este Primer Misterio (que representa la Resurrección de Cristo) como la resurrección de Cataluña. Propuso ampliar la cueva donde fue encontrada la virgen de Montserrat y crear una gran plaza.

Destacan la esbelta torre de pincho, situada en uno de los ángulos, y las soluciones constructivas interiores, así como el desván y el camino de ronda que recorre las cuatro fachadas y que también proyectó, posteriormente, en la Casa Batlló y en La Pedrera.

La propuesta no se llevó a cabo porque la junta administradora del templo la consideró demasiado ambiciosa.

Del muro, de 36 m de largo y acabado con una reja de tela metálica, solo queda un fragmento, mientras que la puerta, de grandes dimensiones y con la forma de un arco lobulado a la inversa, cubierto por una marquesina y una cruz, se ha conservado totalmente. El propietario de la finca era su amigo Hermenegild Miralles, el impresor que más de una vez había prestado las enormes prensas de la imprenta al arquitecto, para que comprobara la resistencia de las columnas de piedra que utilizaba en algunas de sus obras.

Los venecianos Fratelli Tosso y la Società Musiva Veneziana, el vienés Michael Thonet, y los catalanes Eusebi Arnau, Pere Falqués, Josep Puig, Manuel Ballarín, Antoni Bordalba, Octavi Domènech, Masriera y Campins, y E. Saumell, entre muchos otros, fueron algunos de los artistas y artesanos que también trabajaron en este proyecto. Gaudí participó con los arrimaderos de madera y las losas de cartón prensado y barnizado con que revistió algunas paredes, como las del Salón árabe. Las losas procedían de la empresa de Hermenegild Miralles, para el que Gaudí construía entonces la puerta y el muro de cierre de su finca. En 1902, el bar Torino fue premiado por el Ayuntamiento de Barcelona como el mejor establecimiento del año. Sin embargo, más tarde sería derribado y su lugar ocupado por la Joyería Roca (1934), obra de Josep Lluís Sert y Josep Torres Clavé.

Los trabajos consistieron en el desplazamiento del coro, la apertura de la capilla de la Trinidad, la colocación de púlpitos nuevos, la apertura de ventanales góticos, el montaje de vidrieras, la instalación de un baldaquín, la decoración con pinturas y la ejecución de mobiliario.

Comprendía un vestíbulo, una sala de espera y una sala de actos decorada como si fuera una cueva.

El edificio estaba formado por dos muros (que son fachada y cubierta), uno de los cuales incorporaba una doble escalera semicircular de acceso. Parte de la estructura original se perdió posteriormente, cuando se convirtió en albergue para colonias. Gaudí proyectó en la misma población unos jardines para el fabricante de tejidos Joan Artigas i Alart.

Consistía en una bandera (1,70 x 2,50 m) de color verde oscuro con el escudo de la ciudad y la imagen de San Eloy, patrón del gremio. La pieza se quemó al inicio de la Guerra Civil (1936).

Gaudí realizó varios dibujos para un hotel monumental (que no se llegó a construir), por encargo de dos estadounidenses conocedores de su obra.

Proyecto muy económico y de rápida ejecución. La cubierta está hecha de ladrillo siguiendo la lógica geométrica y estructural de las superficies regladas. El resultado es una resistencia máxima con los mínimos materiales.

Diseñó dos farolas, de diferente tamaño, en forma de obelisco, que fueron construidas en piedra basáltica y con aplicaciones de forja. El obispo de la diócesis de Vic, Josep Torras y Bages, gran amigo suyo, fue el encargado de inaugurarlas el 7 de septiembre de 1910. Fueron destruidas hacia el 1924.