ガウディは街を照らす街灯をデザインしました。3本または6本のアームで、それまでのバルセロナ市の商業の発展のシンボルとして羽のついたヘルメットが装飾されています。街灯はガス灯で、レイアール広場とプラ・ダ・パラウに残っています。

このショーケースは1878年のパリ国際万博で公開され、実業家のエウゼビ・グエルの目にとまりました。彼はショーケースの品質に非常に驚き、作者に興味を持ち、ここから建築家ガウディと後援者の関係が始まったのです。

背の高いひじ掛け椅子、祈祷台、ベンチ。木材を使った作品は礼拝堂が完成する1880年頃まで造っていました。エウダルド・プンティが担当しました。彼はは有名な大工で、ガウディは学生の頃からバルセロナにある彼の工房で働いていました。今回の家具にはゴシック様式の植物のモチーフが見られ、動物もあしらわれています。

具体的には看板と2つの室外ショーケース、寄木造のカウンターと木のベンチがありました。この薬局は後に取り壊されてしまいました。

数年従事した後で工場の大まかな見取り図（1881年）、秤と門の設計（1883年）、組合の旗（1884年）、文化の祭典を行う部屋の装飾（1885年）をデザインしました。後に同組合のためにガウディは旗（1873年）、娯楽用のカジノ（1873年）、労働者用の住居（1883年）を設計しました。これらのデザインの中でも漂白棟（1883年）は特徴的で、漂白剤をいれるタンクや洗浄コンテナー、糸の水切りを配した大きな工場棟になっていました。耐久性がありながらもほっそりとした放物線上のアーチが13本あり、小さな木材を組み合わせてボルトで留めてある非常にシンプルな設計の建物でした。このアーチの使用でガウディは、室内を分けたり柱や円柱を建てる必要がない、広く明るい600平方メートルもの空間を作ることができました。

カサ・ヴィセンスの多くの部屋は中世とアラブ様式の影響を大きく受けています。例えば喫煙室。ガウディがタイルや地中海原産の掌状葉のヤシの形をした錬鉄の柵など、工業生産手段を先駆けて利用したことも注目に値します。

東洋趣味の影響が濃く、特に塔がまるでミナレットのようです。建物の外観の特徴としては下部の石やレンガの使い方、釉薬を塗ったひまわり陶器の装飾が挙げられます。非常に目を引くこの作品は、ガウディのユニークで独自のスタイルを確立する一歩となったと言えるでしょう。

ガウディは5つの側廊と3つ身廊の交差廊があり、ラテン十字架のようなバシリカの教会を設計しました。このバシリカは3つのモニュメンタルなファサードがあり、キリストの生涯の重要な場面を表します。つまり生誕、受難、栄光です。また100から170メートルの高さの18本の塔が立ちます。そのうち12本が12使徒、4本が福音書記者、最も高いものが聖母マリアとイエス・キリストを象徴する塔です。サグラダ・ファミリアは2010年公式にカトリックの教皇によってバシリカの教会として認められました。

初めて入り口塔に陶器のトランカディスを施したこと、そして馬車が入るための門のドラゴンの鋳鉄の柵は特筆に値するでしょう。このアイコンはジャシント・ベルダゲーのポエム『ラトランティダ』の一節にもでてきて、ヘラクレスに倒されてしまいますが、ギリシャ神話の黄金のリンゴのなるヘスペリスの園を守るドラゴンを表しています。

螺旋状のスロープを入り口とする地下の馬小屋と屋上が特に目を引きます。ここでガウディは伝統を打ち破り、トランカディスを施し煙突と換気塔を彫刻のように造りました。そしてこの後カサ・バトリョやラ・ペドレラで同様な屋上を造るのでした。

司教が亡くなるとガウディと司教座聖堂参事会員、教区会の間で意見の不一致が起こり、未完成のままガウディは辞任してしまいました。

このパビリオンは、コミーリャス侯爵のアントニオ・ロペスが海運業を営むトラスアトランティカ社の商品やサービスを紹介するために造られました。これは1887年にアドルフォ・ガルシア・カベサスがカディスの船会社のために建てたパビリオンで、ガウディはそれを活用すべくリフォームを行いました。外観をすっかり変え、4本の非常に高い塔を加え、玄関部分を作り替え、マストをたくさん配置。このパビリオンは1960年代に取り壊され、バルセロナのマリティム通りになりました。

この建物は4階になっており、3つの縦長の回廊に分かれていて中央回廊は採光の機能を持っています。中央部分や両側面、その他の回廊部分、窓や玄関ホール、鋳鉄の柵にも放射線状のアーチを採用したことは特筆に値します。

不等辺四角形の建物で外観は中世のお城のようですが、居住空間には耐力壁、商業空間には鉄の柱を配すなど室内には機能的な様々な構造が融合されています。

門とワインセラーの2つの建物があり、ワインセラーには放物線アーチが用いられ、ピラミッドの形を形成しています。 .

そして規則的な幾何学の活用や非常に多くの素材やリサイクル素材をこの教会の建設当初に用いたことも特筆に値するでしょう。玄武岩や石灰岩、レンガ、鋳物のくず、陶磁器、ガラス、鍛造した鉄などのテクスチャーや色彩を組み合わせて、当地の環境に建物を融和させようとしたのです。

1,75メートルの団旗は十字架と内部の大きな丸い部分が特徴的で、それらはともにコルクでできており外側は真鍮の装飾になっています。十字架から皮のリボンと鈴、中央の円からは松かさがかかっています。

この屋根付きの広場の上は平坦になっていて、縁に沿って波打ったベンチで埋め尽くされています。それらは工業生産されたコンクリートのピースでできており、表面は陶器のトランカディスで覆われています。広場の地面の中には半球のソケットが多数あまります。そこから柱の内部の管を通って雨水が地下の貯水槽に集められます。貯水槽に水が溢れてしまったら、あの有名なドラゴンの口から排水されるようになっています。ちょうど公園の玄関正面の階段に位置しています。

ガウディはこの第一の秘跡（キリストの復活を示す）をカタルーニャの復活と解釈していました。またモンセラットのマリア様が見つかった洞窟を拡大させ、大きな広場を造りました。

一角にそびえる針のように細い塔と室内の構造が特徴的です。屋根裏や4つのファサードを周る廊下は、後にカサ・バトリョやラ・ペドレラでも採用されたものです。

提案は実際には実行されませんでした。なぜなら教会の役員会があまりにも野心的すぎると判断したからでした。

外壁は36メートルあり、金網の柵で仕上げられていましたが、現存するのはほんの一部です。一方門は大きく、逆さまの小葉状のアーチでひさしと十字架があり、完全に残っています。邸宅の主はガウディの友人であったエルマナジル・ミラーリェスで、印刷業に従事しガウディの建築に関する印刷に何度も協力していました。こうして彼は作品に見られるように石の柱の耐久性を確証したのでした。

ベネチア人のフラテッリ・トッソ、ラ・ソシエタ・ムシーヴァ・ベネチアーナ、ウィーンのミヒャエル・トーネット、カタルーニャ人のエウセビ・アルナウ、ペラ・ファルケス、ジュゼップ・プッジ、マヌエル・バリャリン、アントニ・ボルダルバ、オクタビ・ドメネック、マスリエラ・イ・カンピンズ、E・サムエルなど、多くのアーティストや職人もこのプロジェクトに参加しました。ガウディはアラブの間の木の支えや圧縮段ボールのタイル、いくつかの壁のニスの仕上げなどを担当しました。段ボールはエルマナジル・ミラーリェスの会社で圧縮されたものでした。時を同じくしてガウディは彼の邸宅の門と塀を造っていました。そして1902年にバル・トリノはバルセロナ市庁か最優秀建築賞を受賞しました。しかしながらその後バルは解体され、宝石店ロカに変わってしまいました（1934年）。それはジュゼップ・リュイス・セルト・と ジュゼップ・トーレス・クラヴェの作品でした。

聖歌隊席を移動させ、三位一体の礼拝堂を開き、新しい祭壇を配し、ゴシック様式の窓を開き、ガラスを組み合わせ、祭壇の天蓋を設置、絵画の装飾や家具の製作を行いました。

玄関ホールと待合室、まるで洞窟のようなホールがありました。

この建物は2つの壁（ファサードと屋根）からできており、半円を描いた2つの階段がありました。もともとあった構造は後に合宿場になった際に失われました。ガウディは同じ村の中に繊維業を営むジュアン・アルティーガス・イ・アラルのために庭園を造りました。

深い緑色の旗（1,70 x 2,50 m）で、市の紋章と聖人エロイが描かれていました。市民戦争（1936年）が始まってすぐ燃やされてしまいました。

ガウディは彼の作品を知る2人のアメリカ人からの依頼で、モニュメントのようなホテルのデザインをたくさん残しました（実際に建設するには至りませんでした）。

非常に経済的で早い建築プロジェクトで、幾何学の論理と規則に従った面積に構造を造り、屋根はレンガで覆いました。限られた素材で最大に耐久性のある学校を作ることができました。

大きさの異なる2つの街灯をデザインしました。鋳鉄をあしらって、オベリスクの形で玄武岩で作られました。彼の大親友であったヴィックの司教 ジョゼップ・トーレス・イ・バジェスの依頼で1910年9月7日に落成しました。しかし1924年頃撤去されました。