Gaudí entwarf drei- und sechsarmige Straßenlaternen, die von einem geflügelten Helm gekrönt wurden, ein Symbol für die Handelsmacht, die Barcelona zu dieser Zeit hatte. Die Straßenlaternen waren Gaslaternen und stehen immer noch auf der Plaça Reial und der Pla de Palau.

Das Möbelstück wurde auf der Pariser Weltausstellung von 1878 ausgestellt, wo es von dem Industriellen Eusebi Güell bewundert wurde: Er war von der Qualität der Vitrine sehr überrascht und bekundete sein Interesse daran, ihren Erschaffer zu treffen, und so begann die Beziehung zwischen dem Architekten und seinem Mäzen.

Das Mobiliar besteht aus einem Sessel mit hoher Rückenlehne, einem Kniestuhl und einer Bank. Die Holzarbeiten wurden um 1880 ausgeführt, als die Kapelle bereits fertiggestellt war. Die Arbeiten wurden von der renommierten Tischlerei Eudald Puntí ausgeführt, einer Firma in Barcelona, für die Gaudí während seiner Studienzeit gearbeitet hatte. Das Mobiliar war im gotischen Stil mit pflanzlichen Motiven und Tierdarstellungen ausgestattet.

Es bestand aus einem Schild, zwei Außenvitrinen, einer Holztheke und einer Holzbank. Die Apotheke wurde später abgerissen.

Er arbeitete einige Jahre daran und entwarf in dieser Zeit den allgemeinen Bauplan für die Fabrik (1881), ein Projekt für eine Waage und eine Pförtnerloge (1883), das Banner der Gesellschaft (1884) und die Dekoration eines Saals für ein Kulturfest (1885). Zuvor hatte Gaudí für dieselbe Organisation das Banner (1873), das Freizeitkasino (1878) und die Arbeiterhäuser (1883) entworfen. Von all diesen Werken ragt die Bleicherei (1883), ein großes Gebäude für die Bleichkessel und die Behälter zum Waschen und Entwässern der Garne, heraus. Das geplante Gebäude ist von großer Einfachheit, mit dreizehn schlanken und starken parabolischen Bögen, die aus kleinen, mit Bolzen befestigten Holzteilen bestehen. Durch die Verwendung dieser Bögen konnte Gaudí einen großen, offenen Raum von fast 600 m2 schaffen, ohne auf interne Unterteilungen oder strukturelle Systeme wie Säulen oder Pfeiler zurückgreifen zu müssen.

Casa Vicens weist in den meisten Zimmern starke mittelalterliche und arabische Einflüsse auf, wie zum Beispiel im berühmten Raucherzimmer. Bemerkenswert ist Gaudís fortschrittliche Verwendung industrieller Produktionsmittel, wie bei den Fliesen und dem schmiedeeisernen Gitter in Form einer Palme.

Ein Werk mit deutlich orientalischem Einfluss, vor allem im Turm, der an ein Minarett erinnert. Das Äußere des Gebäudes zeichnet sich durch die Verwendung von Stein im unteren Teil und Sichtziegeln aus, die mit glasierten Keramikstreifen verziert sind, die Sonnenblumen darstellen. Das Werk ist ein sehr auffälliges Beispiel für Gaudís eigenen, einzigartigen Stil.

Gaudí entwarf eine Kirche mit dem Grundriss einer Basilika mit fünf Schiffen und einem dreischiffigen Querschiff, das einen lateinischen Kreuzgrundriss bildet. Die Basilika besteht aus drei monumentalen Fassaden, die die drei Höhepunkte im Leben von Jesus Christus darstellen: Geburt, Passion und Herrlichkeit. Er krönte den Komplex mit achtzehn Türmen, die zwischen 100 m und 170 m hoch sind: zwölf sind für die Apostel, vier für die Evangelisten und zwei – die höchsten – für Maria und Jesus. Die Sagrada Familia wurde 2010 offiziell als Basilika für den katholischen Gottesdienst geweiht.

Hervorzuheben sind die erstmalige Verwendung von Keramik-Trencadís für die Verkleidung der Zugangstürme und das spektakuläre schmiedeeiserne Gitter in Form eines Drachens am Kutschentor. Diese Figur stellt den Wächterdrachen des Gartens der Hesperiden dar, der von Herkules in einer Episode besiegt wurde, die von Jacint Verdaguer in seinem Gedicht L'Atlàntida. erzählt wird.

Besonders erwähnenswert sind die Stallungen im Untergeschoss, die über eine spiralförmige Rampe zugänglich sind, sowie die Dachterrasse. Gaudí bricht hier radikal mit der Tradition und stellt die Schornsteine und Schlote als skulpturale Elemente dar, die mit Trencadís bedeckt sind. Später wiederholte er diese Dachtypologie in der Casa Batlló und La Pedrera.

Nach dem Tod des Bischofs kam es zu Unstimmigkeiten zwischen dem Architekten, den Kanonikern und dem Diözesanrat, woraufhin sich Gaudí vom Auftrag zurückzog und das Werk unvollendet ließ.

Dieser Pavillon diente zur Präsentation der Produkte und Dienstleistungen der Compañía Trasatlántica, einer Reederei im Besitz von Antonio López, Marquis von Comillas. Der Pavillon war derselbe, den Adolfo García Cabezas 1887 für die Exposición Marítima de Cádiz gebaut hatte und den Gaudí renovierte. Er veränderte sein Äußeres radikal, indem er vier hohe Türme hinzufügte, den Portikus umbaute und mehrere Masten aufstellte. Der Pavillon wurde in den 1960er Jahren abgerissen, als die Promenade von Barcelona gebaut wurde.

Das Gebäude umfasst vier Stockwerke und ist in drei Längsschiffe gegliedert, von denen das mittlere als Oberlicht und Rundgang dient. Im Mittelteil, in den beiden Seitenteilen und in den verschiedenen Erschließungsräumen sowie in den Fenstern und im Zugangsvorbau, der von einem schmiedeeisernen Gitter umschlossen wird, befinden sich Parabelbögen.

Gebäude mit trapezförmigem Grundriss, dessen äußeres Erscheinungsbild an eine mittelalterliche Burg erinnert, obwohl es sich im Inneren um ein Funktionsgebäude in Mischbauweise handelt, mit tragenden Wänden in den Wohnungen und Eisenstützen in den Gewerbebereichen.

Es besteht aus zwei Gebäuden, der Pförtnerloge und dem Keller. Vor allem im Keller überwiegt die Verwendung des Parabelbogens, der die Pyramidenform des Gebäudes definiert.

Hervorzuheben sind die Verwendung von Regelgeometrien sowie die Vielfalt und Herkunft der zahlreichen und unterschiedlichen Materialien, die Gaudí in dieser ersten Phase der Kirche verwendete und wiederverwendete. Basalt- und Kalkstein, Ziegel, Gießereiabfälle, Keramik, Glas und Schmiedeeisen verbinden ihre Texturen und Farben, um eine Integration des Gebäudes mit seiner Umgebung zu erreichen.

Das 1,75 m lange Banner zeichnet sich durch ein Kreuz und ein großes rundes Unterstück aus, die beide aus Kork mit Außenapplikationen aus Messing bestehen. Am Kreuz hängen Lederbänder mit Glöckchen, am Ring hängen Tannenzapfen.

Auf diesem überdachten Platz würde die große Esplanade errichtet, die in ihrem gesamten Umfang von einer wellenförmigen Bank aus vorgefertigten Betonteilen mit Trencadís bedeckt ist. Der Boden des Platzes ruht auf einer Reihe von halbkugelförmigen Schalen. Diese sind unter der Erde verborgen und leiten das Regenwasser durch Rohre im Inneren der Säulen in eine unterirdische Zisterne. Der Überlauf, der das überschüssige Wasser aus der Zisterne ableitet, endet an der Mündung des berühmten Drachens auf der Treppe, der Besucher im Park willkommen heißt.

Gaudí verstand dieses Primer Misterio (das die Auferstehung Christi darstellt) als die Auferstehung Kataloniens. Er schlug vor, die Höhle, in der die Jungfrau von Montserrat gefunden wurde, zu vergrößern und einen großen Platz anzulegen.

Besonders hervorzuheben sind der schlanke, in einer der Ecken befindliche Spitzturm und die Lösungen für den Innenausbau sowie die Mansarde und der entlang der vier Fassaden verlaufende Gang, die er auch später in der Casa Batlló und La Pedrera verwendete.

Das vorgeschlagene Projekt wurde nicht verwirklicht, da das Kuratorium des Tempels es für zu ehrgeizig hielt.

Von der eigentlichen 36 Meter langen, mit einem Maschendrahtgitter versehenen Mauer ist nur ein Fragment erhalten, während das große Tor in Form eines umgekehrten Spitzbogens, der von einem Baldachin und einem Kreuz bedeckt ist, vollständig erhalten ist. Der Besitzer des Anwesens war sein Freund Hermenegild Miralles, der Drucker, der dem Architekten mehr als einmal die riesigen Druckpressen geliehen hatte, damit er die Festigkeit der Steinsäulen testen konnte, die er in einigen seiner Werke verwendete.

Die Venezianer Fratelli Tosso und die Società Musiva Veneziana, der Wiener Michael Thonet und die Katalanen Eusebi Arnau, Pere Falqués, Josep Puig, Manuel Ballarín, Antoni Bordalba, Octavi Domènech, Masriera und Campins sowie E. Saumell und viele andere waren einige der Künstler und Handwerker, die an diesem Projekt mitarbeiteten. Gaudí wirkte an den hölzernen Vertäfelungen und den gepressten und lackierten Pappplatten mit, mit denen er einige der Wände, wie die des arabischen Saals, verkleidete. Die Platten stammten von der Firma Hermenegild Miralles, für deren Anwesen Gaudí damals das Tor und die Umfassungsmauer baute. Im Jahr 1902 wurde die Bar Torino von der Stadtverwaltung von Barcelona als bestes Lokal des Jahres ausgezeichnet. Später wurde es jedoch abgerissen und an seiner Stelle entstand das Juweliergeschäft Roca (1934), ein Werk von Josep Lluís Sert und Josep Torres Clavé.

Die Arbeiten bestanden darin, den Chor zu versetzen, die Dreifaltigkeitskapelle zu öffnen, neue Kanzeln einzubauen, gotische Fenster zu öffnen, Buntglasfenster einzubauen, einen Baldachin zu installieren, mit Gemälden zu dekorieren und Möbel herzustellen.

Er umfasste eine Eingangshalle, einen Wartesaal und einen höhlenartig eingerichteten Veranstaltungssaal.

Das Gebäude bestand aus zwei Wänden (Fassade und Dach), von denen eine eine doppelte halbrunde Treppe als Zugang enthielt. Ein Teil der ursprünglichen Struktur ging später verloren, als das Gebäude in ein Schullandheim umgewandelt wurde. Im selben Ort entwarf Gaudí Gärten für den Stoffhersteller Joan Artigas i Alart.

Es bestand aus einer dunkelgrünen Fahne (1,70 x 2,50 m) mit dem Wappen der Stadt und dem Bild des Heiligen Eloy, dem Schutzpatron der Gilde. Das Stück wurde zu Beginn des Bürgerkriegs (1936) verbrannt.

Gaudí fertigte mehrere Zeichnungen für ein monumentales Hotel an (das nie gebaut wurde), im Auftrag von zwei Amerikanern, die Kenner seiner Arbeit waren.

Ein äußerst wirtschaftliches und schnelles Projekt. Das Dach besteht aus Ziegeln und folgt der geometrischen und strukturellen Logik von liniierten Flächen. Das Ergebnis ist maximale Widerstandskraft bei minimalem Materialeinsatz.

Er entwarf zwei unterschiedlich große Laternen in Form eines Obelisken, die aus Basaltstein und mit schmiedeeisernen Applikationen gebaut wurden. Der Bischof der Diözese Vic, Josep Torras i Bages, ein enger Freund von ihm, war für ihre Einweihung am 7. September 1910 verantwortlich. Sie wurden um 1924 zerstört.