Gaudí desenhou postes de iluminação pública com três e seis braços, coroados por um capacete com asas, símbolo do poder comercial que Barcelona tinha tido e ainda tinha naquele momento. Os postes eram de iluminação a gás e conservam-se ainda hoje na Plaça Reial e em Pla de Palau.

O móvel foi mostrado na Exposição Internacional de Paris de 1878, onde foi admirado pelo industrial Eusebi Güell que ficou muito surpreendido com a qualidade da vitrine e manifestou o seu interesse por conhecer o seu autor, e deste modo iniciou-se a relação entre o arquiteto e o seu protetor.

O conjunto consta duma poltrona de encosto alto, um genuflexório e um banco. A execução da obra em madeira foi realizada por volta do ano 1880, quando a capela estava já finalizada. A reconhecida carpintaria de Eudald Puntí, empresa de Barcelona para a qual Gaudí tinha trabalhado nos seus tempos de estudante, realizou estes trabalhos. O mobiliário apresentava temas vegetais de estilo gótico e representações de figuras animais.

Constava dum letreiro, duas vitrines exteriores, um mostrador de marchetaria e um banco de madeira. A farmácia foi demolida posteriormente.

Trabalhou nesta durante alguns anos, durante os quais fez o plano geral da fábrica (1881), um projeto de balança e portaria (1883), o estandarte da sociedade (1884) e a decoração duma sala para uma festa cultural (1885). Anteriormente, e para a mesma organização, Gaudí tinha realizado os projetos de bandeira (1873), casino recreativo (1878) e casas para os trabalhadores (1883). De todos estes trabalhos destaca a Sala de branqueamento (1883), um grande pavilhão destinado às caldeiras para a lixívia e contentores da lavagem e escoar dos fios. O edifício projetado é duma grande simplicidade, com treze arcos parabólicos esbeltos e resistentes, criados por pequenos troços de madeira montados com parafusos. A utilização destes arcos permitiu a Gaudí criar um espaço amplo e diáfano com quase 600 m2, sem ter que recorrer a divisões internas ou sistemas estruturais como colunas ou pilares.

A Casa Vicens tem fortes influências medievais e árabes na maioria das suas assoalhadas, como, por exemplo, a famosa sala do fumador. Cabe destacar a utilização avançada que Gaudí fez dos meios de produção industrial, como nos azulejos e a grade de ferro forjado na forma de palmeira.

Obra de clara influência oriental, sobretudo na torre, que nos faz lembrar um minarete. O exterior do edifício caracteriza-se pela utilização da pedra na parte baixa e dos tijolos à vista adornados com faixas de cerâmica vidrada que representam girassóis. De grande ostentação, a obra supõe um passo à frente no estilo próprio e singular de Gaudí.

Gaudí projetou uma igreja de planta basilical com cinco naves com um cruzeiro de três, configurando uma planta de cruz latina. A basílica consta de três fachadas monumentais que representam os três momentos culminantes da vida de Jesus Cristo: Nascimento, Paixão e Glória. Coroou o conjunto com dezoito torres, de entre 100 m e 170 m de altura: doze correspondem aos apóstolos, quatro aos evangelistas e duas —as mais altas—a Maria e Jesus. A Sagrada Família foi oficialmente consagrada como basílica para o culto católico em 2010.

Cabe destacar a utilização que pela primeira vez fez do trencadís cerâmico, para o revestimento das torres de acesso, e a espetacular grade de ferro forjado na forma de dragão da porta das carruagens. Esta figura representa o dragão guardião do Jardim das Hespérides vencido por Hércules, num episódio que narra Jacint Verdaguer no seu poema L’Atlàntida.

São de destacar as cavalariças na cave, com acesso mediante rampas helicoidais, e o terraço. Aqui Gaudí rompe radicalmente com a tradição e apresenta as chaminés e ventilações como elementos escultóricos revestidos de trencadís. Depois repetiu esta tipologia de terraço na Casa Batlló e em La Pedrera.

Ao falecer o bispo surgiram discrepâncias entre o arquiteto, os cónegos e a junta diocesana e Gaudí demitiu-se deixando a obra inacabada.

Este pavilhão serviu como expositor dos produtos e serviços da Companhia Transatlântica, dedicada ao transporte marítimo e propriedade de Antonio López, marquês de Comillas. O pavilhão era o mesmo que Adolfo García Cabezas tinha construído em 1887 para a Exposição Marítima de Cádis, que Gaudí aproveitou e reformou. Modificou radicalmente o seu aspeto externo, acrescentando quatro torres de grande altura, refazendo o seu pórtico e instalando várias hastes. O pavilhão foi derrubado durante a década de 1960, quando se construiu a marginal de Barcelona.

O edifício tem quatro níveis e está distribuído a partir de três divisões longitudinais, das quais a central cumpre a função de claraboia e corredor de circulação. É de destacar a aplicação dos arcos parabólicos na parte central, as duas partes laterais e os diferentes espaços de circulação, assim como as janelas e o alpendre de acesso, este último fechado com uma grade de ferro forjado.

Edifício de planta trapezoidal cuja aparência exterior faz lembrar um castelo medieval, embora no interior seja um imóvel funcional de construção mista, com paredes de suporte nas moradias e com pilares de ferro nas zonas comerciais.

Consta de dois edifícios, a portaria e a adega. Especialmente na adega predomina a utilização do arco parabólico que define a sua forma piramidal.

Cabe destacar a utilização da geometria regulada, assim como a variedade e a procedência de muitos e variados materiais utilizados e reutilizados por Gaudí nesta primeira fase da igreja. Pedras basálticas e calcárias, tijolos, resíduos de fundição, cerâmica, vidro e forja combinam as suas texturas e cores para se obter uma integração do edifício com o seu meio envolvente.

Com 1,75 m, o estandarte caracteriza-se por uma cruz e uma grande peça circular inferior, ambas de cortiça com apliques exteriores de latão. Da cruz pendem fitas de couro com guizos e, do círculo, pinhas.

Sobre este espaço coberto se construiria uma grande superfície de terreno plano contornado em todo o seu perímetro pelo banco de perfil ondulado, feito com peças pré-fabricadas de betão e revestidas com trencadís cerâmico. O solo da praça descansa sobre um conjunto de cartuchos semiesféricos. Estes, ocultos debaixo do solo, recolhem a água da chuva até uma cisterna subterrânea através dumas condutas situadas no interior das colunas. O escoadouro que verte o excesso de água da cisterna termina na boca do famoso dragão das escadas, que dá as boas-vindas ao parque.

Gaudí entendia este Primeiro Mistério (que representa a Ressurreição de Cristo) como a ressurreição da Catalunha. Propôs ampliar a gruta onde foi encontrada a virgem de Montserrat e criar uma grande praça.

Destacam-se a esbelta torre em bico, situada num dos ângulos, e as soluções construtivas interiores, assim como o sótão e o caminho de ronda que percorre as quatro fachadas e que também projetou, posteriormente, na Casa Batlló e em La Pedrera.

A proposta não foi levada a cabo porque o conselho de administração do templo a considerou demasiado ambiciosa.

Do muro, com 36 m de comprimento e acabado com uma grade de tela metálica, apenas ficou um fragmento, enquanto que a porta, de grandes dimensões e com a forma dum arco lobulado ao contrário, coberto por um toldo e uma cruz, está totalmente conservada. O proprietário da quinta era o seu amigo Hermenegild Miralles, o impressor que mais de uma vez tinha emprestado as enormes prensas da imprensa ao arquiteto, para que este pudesse comprovar a resistência das colunas de pedra que utilizava em algumas das suas obras.

Os venezianos Fratelli Tosso e a Società Musiva Veneziana, o vienense Michael Thonet e os catalães Eusebi Arnau, Pere Falqués, Josep Puig, Manuel Ballarín, Antoni Bordalba, Octavi Domènech, Masriera y Campins e E. Saumell, entre muitos outros, foram alguns dos artistas e artesãos que também trabalharam neste projeto. Gaudí participou com as escoras de madeira e as lajes de cartão prensado e envernizado com que revestiu algumas paredes, como as da sala árabe. As lajes procediam da empresa de Hermenegild Miralles, para quem Gaudí construía nessa altura a porta e o muro que encerrava a sua quinta. Em 1902, o bar Torino foi premiado pela Câmara Municipal de Barcelona como o melhor estabelecimento do ano. No entanto, mais tarde seria derrubado e o seu lugar ocupado pela Joalharia Roca (1934), obra de Josep Lluís Sert e Josep Torres Clavé.

Os trabalhos consistiam no deslocamento do coro, abertura da capela da Trinidad, colocação de púlpitos novos, abertura de janelas góticas, montagem de vitrais, instalação dum baldaquino, decoração com pinturas e execução de mobiliário.

Continha um vestíbulo, uma sala de espera e uma sala de espetáculos decorada como se fosse uma caverna.

O edifício é formado por dois muros (que são fachada e cobertura), um dos quais incorporava uma escada dupla semicircular de acesso. Parte da estrutura original foi perdida posteriormente, quando se converteu em albergue para colónias. Gaudí projetou na mesma povoação uns jardins para o fabricante de tecidos Joan Artigas i Alart.

Consistia numa bandeira (1,70 x 2,50 m) na cor verde-escuro com o escudo da cidade e a imagem de San Eloy, padroeiro do grémio. A peça foi queimada em inícios da Guerra Civil (1936).

Gaudí realizou vários desenhos para um hotel monumental (que não chegou a ser construído), a pedido de dois americanos conhecedores da sua obra.

Projeto muito económico e de rápida execução. O telhado é feito de tijolos seguindo a lógica geométrica e estrutural das superfícies regradas. O resultado é duma resistência máxima com os mínimos materiais.

Desenhou dois postes de iluminação pública, de diferentes tamanhos, na forma de obelisco, que foram construídos em pedra basáltica e com aplicações de forjadura. O bispo da diocese de Vic, Josep Torras i Bages, grande amigo seu, foi o responsável por os inaugurar a 7 de setembro de 1910. Foram destruídos por volta do ano de 1924.